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【大成报记者萧宇廷/台中报导】 由文化部文化资产局所主办的“A+文资创意季”今年迈入第11周年，在11月6日至10日共5天的展期中，把台湾设计能量向更高更远处推动。尤其广邀、并集结了全台共43校78系的学生优秀作品，充分展现年轻世代蕴藏的“文资与设计”潜能，更以台湾不同的文化资产角度出发进行创作，达到“文资为体、文创为用”的文化脉络传承。
A+文资创意季于10日完美落幕，文资局局长施国隆表示，感谢全体参展及竞赛师生共襄盛举第十一届A+文资创意季，使为期5天的设计展览与系列活动，丰富了文化资产园区。
施国隆指出，这届A+文资创意季是台湾第一次以文化资产为主题的创意竞赛，也是第一次尝试园区转型为文资园区后的创新之举，独创增设“文资保存”及“文类创新”类别竞赛，是希望青年朋友从在地的文化资产为创造灵感，进而极大化设计的价值，让台湾的文化资产透过设计赋予新的面貌及加值。
施国隆提到，今年的A+文资创意季以一个全新格局诠释“设计极大化文化资产的价值”；在未来，也希望大家在创作上、在实务上应用“文资为体、文创为用”的理念，共同为台湾文化资产的推动与保存继续努力。
今年A+文资创意季竞赛总件数达2,212件、创历年之最，除了延续去年竞赛视觉传达、工业设计、时尚设计、空间设计及数码媒体等5类外，更开创“文资保存类”、“文资创新类”2个领域，期许青年世代透过设计的力量，赋予台湾文化资产新的价值及面貌。在历经各类别共计35位国内专业评审团队热烈讨论、多次激烈票选，选出奖金高达16万的A+全场大赏，以及每类别的10万元金奖、4万元银奖、2万元铜奖，共22名奖项总奖金计128万元。
其中，岭东科技大学的学生作品“聚醮效应”，勇夺这次A+全场大赏，团队透过具有时间性的流程堆叠、现代插画的手法，点缀“醮”这个台湾信仰中盛大的庆典仪式；并以萤光油墨投射出夜晚的繁华景象，让聚醮叠起时代传承的文化效应。其创作把自身的设计软实力注入台湾的文化资产中，再次呼应2020A+文资创意季以“文资为体、文创为用”的文化脉络传承，拿下大赏，实至名归！
本年度文资保存类金奖由作品“工忆”（亚洲大学）获选，借由杂志纪录探索台湾传统工艺的演变脉络，寻找出那些在地方上努力实践与保留文化的人们与事物；也尝试引领读者们找回对这片土地的认同感，并且对于传统文化有更深入的认识。
文资创新类金奖则由“府城研究色”（南台科技大学）获选，该作品产出3本台南色彩研究收录册，把古迹分为荷治明郑、清领、日治3个时期，分析各时期颜色、并开发景点角色与一系列图腾设计，不仅能让民众更贴近府城的色彩，在未来也能为使用者做设计上的参考与收藏。
视觉传达类金奖的获选作品为“岛民的暑假作业”（国立台湾科技大学），该计划与地质系合作，研究海沙制成色票地图、创造一趟寻宝之旅，让大家实地搜集不同色彩与质地的福尔摩“沙”、亲自寻宝，认识人文地理并创作沿岸风景沙画。
工业设计类的金奖得主“莳光缩影”（南台科技大学），是利用参数化演算最佳的针脚间距，将刺绣纹路以渐变的形式呈现，交织出工艺的新样貌。灯面绣纹以铁窗花工艺的构成特性，导入刺绣运针手法，把巷弄中老屋景致的意象绣入灯面，重新诠释竹工艺与现代家饰的新旧融合。
空间设计类则把金奖颁发予“新旧名片-未知的松山机场”（国立台湾科技大学），该作品使用类似规模的旧码头，以跨越限制区域，因应未来国际航站楼中越来越多的旅客；新航站结构透明、轻便且开放，用于“出发”；旧航站楼则将用于“抵达”。
时尚设计类由作品“瑞芳囡仔”（岭东科技大学）获得金奖，作者从老屋磁砖出发并延伸到在瑞芳长大“家”的情感，将山形抽象化、再把老砖重新置入服装，去拼凑出对家的想像，让温暖在支离破碎中重组、于寻常有味的山海间遗留，沿著山脉回到了家。
数码媒体类的金奖则由“好想被触摸呀”（国立台北艺术大学）获得，视角以一只凡世间的“熊”出发，在不知道自己是谁、在这里做些什么，与在厌恶与喜悦来回摆荡的情绪中，探讨如何才能正视自己的欲望、而不被自己讨厌。

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